为啥金庸的段落张口就来，聊古龙的却少得多？你是原著粉吗？

金古梁也曾算一时豪杰。但现在，显然，金庸的影响力远大过了古龙。经历过那年代的读者大概记得：只论原著读者，影响力差距，没今日那么大。为什么呢？

看金庸作品时，感觉最舒爽的内容，就是无名小子获得各种奇遇和奇缘，一步步打怪升级成长为盖世英雄的故事。总而言之，无名小子一再抓住大奖，最后功名就，赢得美人归。虽然故事主角永远是一副视功名富贵如浮云的洒脱样，但是偏偏成功得让世俗中人羡慕得一塌糊涂。这种套路是武侠小说最常见的套路，后来发展出来的穿越、修仙文，很大程度上都是沿袭这种套路。作品最大的卖点就是奇遇和奇缘。

反观古龙的作品，是英雄历险记。我们看古龙作品时，感觉最舒爽的内容，就是大英雄在充满疑惑的迷局中，一点点揭开迷底；或是一个大英雄在看似无法走出的困局中，一步步寻找到出路。古龙作品中，最经典的人物，比如楚留香、李寻欢、陆小凤等人，出场时就已经是名动天下的大人物了。所以通过奇遇和奇缘打怪升级一步步成长的模式，在这里可以忽略不计。这些主人公虽然都是绝顶高手，但是他们的对手，通常总是有着辗压他们的实力。比如，在故事结束之前，我们实在不知道楚留香怎么可能打败石观音；更无法想象楚留香有机会打败水母阴姬；当然了，我们也不知道李寻欢怎么可能打败上官金虹；更不知道陆小凤怎么能打败木道人，更不要说打败宫九了。因为这些对手实在太强大了。在古龙作品中，主人公通常都存在于各种迷局和困境之中，所以悬疑一直是吊着读者读下去的重要推动力。从这层意义上，古龙作品最大的卖点就是悬疑。

金庸修订版后，的确是压倒古龙的；但真正拉开金古差距的，是改编作品对大众的影响力。更确切地说：作品改编电视剧后，金庸的影响力，这才压倒性地胜过了古龙。

恕我直言：许多所谓金庸爱好者，其实都是剧迷。所以说到金庸，最常被讨论的，总是：“谁的小龙女最符合原著”、“谁扮的杨过最帅”，之类。若讨论剧情，大家也基本围绕着某几本转。许多所谓金庸迷，其实是六大部迷：《射雕》三部曲+《笑傲江湖》+《鹿鼎记》+《天龙八部》，是为六大部。
飞雪连白、书侠碧鸳，讨论度加起来，不如前头六本里的任一本。

就像，许多古龙爱好者，许多所谓楚留香迷，其实是郑少秋迷。许多李寻欢迷，其实是焦恩俊迷。就像许多《西游记》迷其实在意的是1986版25集电视剧，没看过原著。电视剧的影响力大过小说本身，这也并不奇怪。

为何金庸改编作品，确切说，改编电视剧，影响力远大过古龙？从写故事的角度讲，金庸与古龙都学西方小说技法。但金庸是聪明地化用了19世纪连载小说叙述法（比如大仲马），结合了中国自有的古典套路（《书剑恩仇录》里许多致敬《水浒传》处，《鹿鼎记》里许多致敬《红楼梦》处，《天龙八部》里皇太叔之乱战争场面全学《三国演义》），而且善于制造戏剧性冲突与大场面：少林寺大会、屠狮大会、华山论剑、牛家村客店七天七夜之类的矛盾大解决，扣人心弦。所以大家说起金庸小说的人物，会更在意外在的行动与故事：萧峰闯聚贤庄与雁门关自尽、段誉和妹妹们的纠葛、杨过与小龙女的爱情挣扎、张无忌排难解纷当六强与婚礼上二女争夫……这些场面，是可以表演出来的场面，是可以展现的故事，是矛盾与冲突。

传统套路被金庸使到了极致，古龙后来自己也承认：他早期一直在模仿金庸，然后意图自创新路。古龙模仿的名手大师也很多，但叙述方式更现代。所以古龙小说早期如《绝代双骄》自然是适合改编的好故事，但中后期作品，更像是侦探破案，更注重个体的冒险与心理挣扎。这个文本上很好看，但难以拍成电视剧。加上古龙的描写比较写意，依靠氛围；又古龙后期立人物形象，不靠剧情，靠唠嗑，靠撩骚。小说读来，会觉得他们氛围很酷、唠嗑很有趣，但电影电视剧没法拍：一拍就容易显得中二。所以说起古龙小说里经典人物，大家都能说一堆；但如金庸那样的经典情节或名场面？那就少得多了——这就尴尬了。

所以咯：古龙中前期小说里有些很不错的故事，但好不过金庸。中后期他有了新突破，尤其1972年之后陆小凤、《七武器》、《天涯明月刀》、《白玉老虎》，都是很有新意的好小说，但这些作品的篇幅和风格，都不适合搞成电视剧。

值得一提的是，1980年代古龙有许多电影改编作品，但那会儿引进大陆的少，也没有类似于1983《射雕》那种让大陆万人空巷的传奇电视剧。因为如上所述：古龙有人物有心理有氛围，但缺乏浩繁细腻的故事；所以他的作品，更适合电影画面感呈现，却很难拍成好电视剧。

举个不恰当的例子：王家卫不朽的电影《东邪西毒》，说是金庸背景，其实看过的都知道，其风味很是古龙。甚至后来《一代宗师》，也有点古龙气——点烟决斗那个剧情，根本是从《多情剑客无情剑》里，上官金虹与天机老人点烟那里摘来的。

然而看过的都知道，这两部电影很好看，但并不适合改编成电视剧，也很难讲出让大众喜闻乐见的故事来。以王家卫的天才，电影里立人物，还是得靠张国荣的絮语、梁朝伟的独白和章子怡的陈述——这在电影中是可行的，在电视剧里，却难以呈现的。换言之，古龙的改编难度很高：非有王家卫这种宗匠，才能搞出合适的氛围和叙述方式来。实际上，哪怕是郑少秋的楚留香、焦恩俊的李寻欢，那两部在大陆红过的电视剧，都把剧情魔改到面目全非，才撑得起一部电视剧的分量。如果纯按原著走电视剧，很麻烦。而金庸改编剧，大多是将小说情节略改一下，便能直接上了：名场面还基本能还原。

喏，就是如此：金庸小说本身的格局、世界观、技法成熟度和控制力，的确都在古龙之上。但真正让他俩作品对大众文化影响决定性的不同，就在于金庸的小说确实比古龙的小说更适合电视剧/游戏/的改编。

金庸招牌的世界观+矛盾冲突+人物性格，是小说/戏剧/电视剧/游戏都可以通用的表达方式；而古龙擅长的内心独白+氛围塑造+对白，却有一定的局限性。所以金庸的爱好者，甚至可以不读金庸原著，就热爱金庸：因为他的故事，是可以通过其他媒介兑现的——尤其是五光十色的各版电视剧；而古龙的爱好者，除了一部分铁硬郑少秋/焦恩俊粉外，基本上都是……原著粉。

看了别人的分享，缙哥哥说说自己的。小时候也只喜欢金庸类的，现在不一样了，仔细看看就会发现，金庸小说里的主角，哪个不是有平台有背景的?郭靖有华筝丘处机，杨过有郭靖小龙女，张无忌有武当七侠张三丰，都是一开场本事不高但后台显眼，一步步的实力加运气变成了一代大侠。就连韦小宝，也是在丽春苑的熏陶之下才有了那见风使舵的眼力见，金庸的书写的都是主角的成长史，但是现在这个社会，哪还有这样的情况？没有人帮你你就是个路人甲而已！

而古龙的主角都是一开场就巨牛逼，但还是要被各种江湖风浪拍打，剑神谢晓峰也被按在地上摩擦，天下第一刀的李寻欢，也差点被整死在少林。就算你一代大侠，武功天下第一，也会被躲在黑暗中的小人物干掉，混江湖，厉害的从来都不是武功，而是人心。

所以我个人觉得金庸的书更像是童话，年轻时喜欢看，但是看完就完了，直到长大了，见识过社会黑暗之后，就会觉得古龙写的才是现实。

而且，如果你先看的小伙，再看影视作品，你会有跟缙哥哥一样的感慨——“拍的什么鬼玩意？”古龙小说牛就牛在对环境心理的描写！

还有，缙哥哥看小说对两性的描写也更喜欢古龙。金庸作品中的两性关系，都非常纯情。最经典的就是，黄蓉、郭靖两个人一脸纯真的讨论，孩子是怎么生出来的？我最初觉得，这是金庸作品高于古龙作品的地方，因为古龙小说带有色情。后来则渐渐觉得，这可能是金庸作品不如古龙作品的地方所在。因为两性关系是人类社会最普遍存在的、也是最复杂的内容，古龙作品中出现这种内容，并没有什么奇怪的，而且古龙作品中的相关描写，也实在说不上什么色情。比如，金庸作品中两个年近二十岁的男女，可以一脸纯真的讨论男女怎么才能生孩子的问题。而古龙作品中写到青春男女时，却常常会出现一种纠结，那就是性意识觉醒了，青春期的男女又渴望它、又觉得它是罪恶的；他们想压抑这种感觉，又会想办法通过各种方式发泄出去。单从这层意义上，双方作品谁更深刻呢？就我感觉，显然是古龙的略胜一筹。也许，这也正是见证我自己成长的一面吧！

最后缙哥哥申明一句，两位大作家的小说都喜欢！你呢？你是原著粉吗？