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为啥金庸的段落张口就来,聊古龙的却少得多?你是原著粉吗?

金古梁也曾算一时豪杰。但现在,显然,金庸的影响力远大过了古龙。经历过那年代的读者大概记得:只论原著读者,影响力差距,没今日那么大。为什么呢?

看金庸作品时,感觉最舒爽的内容,就是无名小子获得各种奇遇和奇缘,一步步打怪升级成长为盖世英雄的故事。总而言之,无名小子一再抓住大奖,最后功名就,赢得美人归。虽然故事主角永远是一副视功名富贵如浮云的洒脱样,但是偏偏成功得让世俗中人羡慕得一塌糊涂。这种套路是武侠小说最常见的套路,后来发展出来的穿越、修仙文,很大程度上都是沿袭这种套路。作品最大的卖点就是奇遇和奇缘。

反观古龙的作品,是英雄历险记。我们看古龙作品时,感觉最舒爽的内容,就是大英雄在充满疑惑的迷局中,一点点揭开迷底;或是一个大英雄在看似无法走出的困局中,一步步寻找到出路。古龙作品中,最经典的人物,比如楚留香、李寻欢、陆小凤等人,出场时就已经是名动天下的大人物了。所以通过奇遇和奇缘打怪升级一步步成长的模式,在这里可以忽略不计。这些主人公虽然都是绝顶高手,但是他们的对手,通常总是有着辗压他们的实力。比如,在故事结束之前,我们实在不知道楚留香怎么可能打败石观音;更无法想象楚留香有机会打败水母阴姬;当然了,我们也不知道李寻欢怎么可能打败上官金虹;更不知道陆小凤怎么能打败木道人,更不要说打败宫九了。因为这些对手实在太强大了。在古龙作品中,主人公通常都存在于各种迷局和困境之中,所以悬疑一直是吊着读者读下去的重要推动力。从这层意义上,古龙作品最大的卖点就是悬疑。

金庸修订版后,的确是压倒古龙的;但真正拉开金古差距的,是改编作品对大众的影响力。更确切地说:作品改编电视剧后,金庸的影响力,这才压倒性地胜过了古龙。

恕我直言:许多所谓金庸爱好者,其实都是剧迷。所以说到金庸,最常被讨论的,总是:“谁的小龙女最符合原著”、“谁扮的杨过最帅”,之类。若讨论剧情,大家也基本围绕着某几本转。许多所谓金庸迷,其实是六大部迷:《射雕》三部曲+《笑傲江湖》+《鹿鼎记》+《天龙八部》,是为六大部。
飞雪连白、书侠碧鸳,讨论度加起来,不如前头六本里的任一本。

就像,许多古龙爱好者,许多所谓楚留香迷,其实是郑少秋迷。许多李寻欢迷,其实是焦恩俊迷。就像许多《西游记》迷其实在意的是1986版25集电视剧,没看过原著。电视剧的影响力大过小说本身,这也并不奇怪。

为何金庸改编作品,确切说,改编电视剧,影响力远大过古龙?从写故事的角度讲,金庸与古龙都学西方小说技法。但金庸是聪明地化用了19世纪连载小说叙述法(比如大仲马),结合了中国自有的古典套路(《书剑恩仇录》里许多致敬《水浒传》处,《鹿鼎记》里许多致敬《红楼梦》处,《天龙八部》里皇太叔之乱战争场面全学《三国演义》),而且善于制造戏剧性冲突与大场面:少林寺大会、屠狮大会、华山论剑、牛家村客店七天七夜之类的矛盾大解决,扣人心弦。所以大家说起金庸小说的人物,会更在意外在的行动与故事:萧峰闯聚贤庄与雁门关自尽、段誉和妹妹们的纠葛、杨过与小龙女的爱情挣扎、张无忌排难解纷当六强与婚礼上二女争夫……这些场面,是可以表演出来的场面,是可以展现的故事,是矛盾与冲突。

传统套路被金庸使到了极致,古龙后来自己也承认:他早期一直在模仿金庸,然后意图自创新路。古龙模仿的名手大师也很多,但叙述方式更现代。所以古龙小说早期如《绝代双骄》自然是适合改编的好故事,但中后期作品,更像是侦探破案,更注重个体的冒险与心理挣扎。这个文本上很好看,但难以拍成电视剧。加上古龙的描写比较写意,依靠氛围;又古龙后期立人物形象,不靠剧情,靠唠嗑,靠撩骚。小说读来,会觉得他们氛围很酷、唠嗑很有趣,但电影电视剧没法拍:一拍就容易显得中二。所以说起古龙小说里经典人物,大家都能说一堆;但如金庸那样的经典情节或名场面?那就少得多了——这就尴尬了。

所以咯:古龙中前期小说里有些很不错的故事,但好不过金庸。中后期他有了新突破,尤其1972年之后陆小凤、《七武器》、《天涯明月刀》、《白玉老虎》,都是很有新意的好小说,但这些作品的篇幅和风格,都不适合搞成电视剧。

值得一提的是,1980年代古龙有许多电影改编作品,但那会儿引进大陆的少,也没有类似于1983《射雕》那种让大陆万人空巷的传奇电视剧。因为如上所述:古龙有人物有心理有氛围,但缺乏浩繁细腻的故事;所以他的作品,更适合电影画面感呈现,却很难拍成好电视剧。

举个不恰当的例子:王家卫不朽的电影《东邪西毒》,说是金庸背景,其实看过的都知道,其风味很是古龙。甚至后来《一代宗师》,也有点古龙气——点烟决斗那个剧情,根本是从《多情剑客无情剑》里,上官金虹与天机老人点烟那里摘来的。

然而看过的都知道,这两部电影很好看,但并不适合改编成电视剧,也很难讲出让大众喜闻乐见的故事来。以王家卫的天才,电影里立人物,还是得靠张国荣的絮语、梁朝伟的独白和章子怡的陈述——这在电影中是可行的,在电视剧里,却难以呈现的。换言之,古龙的改编难度很高:非有王家卫这种宗匠,才能搞出合适的氛围和叙述方式来。实际上,哪怕是郑少秋的楚留香、焦恩俊的李寻欢,那两部在大陆红过的电视剧,都把剧情魔改到面目全非,才撑得起一部电视剧的分量。如果纯按原著走电视剧,很麻烦。而金庸改编剧,大多是将小说情节略改一下,便能直接上了:名场面还基本能还原。

喏,就是如此:金庸小说本身的格局、世界观、技法成熟度和控制力,的确都在古龙之上。但真正让他俩作品对大众文化影响决定性的不同,就在于金庸的小说确实比古龙的小说更适合电视剧/游戏/的改编。

金庸招牌的世界观+矛盾冲突+人物性格,是小说/戏剧/电视剧/游戏都可以通用的表达方式;而古龙擅长的内心独白+氛围塑造+对白,却有一定的局限性。所以金庸的爱好者,甚至可以不读金庸原著,就热爱金庸:因为他的故事,是可以通过其他媒介兑现的——尤其是五光十色的各版电视剧;而古龙的爱好者,除了一部分铁硬郑少秋/焦恩俊粉外,基本上都是……原著粉

看了别人的分享,缙哥哥说说自己的。小时候也只喜欢金庸类的,现在不一样了,仔细看看就会发现,金庸小说里的主角,哪个不是有平台有背景的?郭靖有华筝丘处机,杨过有郭靖小龙女,张无忌有武当七侠张三丰,都是一开场本事不高但后台显眼,一步步的实力加运气变成了一代大侠。就连韦小宝,也是在丽春苑的熏陶之下才有了那见风使舵的眼力见,金庸的书写的都是主角的成长史,但是现在这个社会,哪还有这样的情况?没有人帮你你就是个路人甲而已!

而古龙的主角都是一开场就巨牛逼,但还是要被各种江湖风浪拍打,剑神谢晓峰也被按在地上摩擦,天下第一刀的李寻欢,也差点被整死在少林。就算你一代大侠,武功天下第一,也会被躲在黑暗中的小人物干掉,混江湖,厉害的从来都不是武功,而是人心。

所以我个人觉得金庸的书更像是童话,年轻时喜欢看,但是看完就完了,直到长大了,见识过社会黑暗之后,就会觉得古龙写的才是现实。

而且,如果你先看的小伙,再看影视作品,你会有跟缙哥哥一样的感慨——“拍的什么鬼玩意?”古龙小说牛就牛在对环境心理的描写!

还有,缙哥哥看小说对两性的描写也更喜欢古龙。金庸作品中的两性关系,都非常纯情。最经典的就是,黄蓉、郭靖两个人一脸纯真的讨论,孩子是怎么生出来的?我最初觉得,这是金庸作品高于古龙作品的地方,因为古龙小说带有色情。后来则渐渐觉得,这可能是金庸作品不如古龙作品的地方所在。因为两性关系是人类社会最普遍存在的、也是最复杂的内容,古龙作品中出现这种内容,并没有什么奇怪的,而且古龙作品中的相关描写,也实在说不上什么色情。比如,金庸作品中两个年近二十岁的男女,可以一脸纯真的讨论男女怎么才能生孩子的问题。而古龙作品中写到青春男女时,却常常会出现一种纠结,那就是性意识觉醒了,青春期的男女又渴望它、又觉得它是罪恶的;他们想压抑这种感觉,又会想办法通过各种方式发泄出去。单从这层意义上,双方作品谁更深刻呢?就我感觉,显然是古龙的略胜一筹。也许,这也正是见证我自己成长的一面吧!

最后缙哥哥申明一句,两位大作家的小说都喜欢!你呢?你是原著粉吗?

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